主旋律”电影如何既叫好又卖座?

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2018-04-01

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  近40位高校校长、书记会聚一堂,就“高校内涵式发展”“双一流建设”“人才培养”“高校服务地方经济”等展开讨论,为我国从高等教育大国向高等教育强国迈进建言献策、凝聚共识。在主题为“加快‘双一流’步伐,建设中国特色世界一流大学”的分论坛上,中国农业大学副校长李召虎表示,中国农业大学2017年入选“双一流”建设高校,九个学科入选一流学科的建设。在思考和设计“双一流”建设核心工作时,围绕着中国农业大学的使命,服务于中国农业特色的根本,在立德树人方面,十九大之初要培养懂农业、爱农村、爱农民的人才。“在加快“双一流”建设的过程中各高校有高度的共识,就是服务国家重大战略。”李召虎说,在实施和建设“双一流”的过程中,如何回答服务国家重大战略,这是“双一流”建设的核心问题。

  在“机关事业单位社会组织妇委会座谈会”上,来自省直妇工委、省审计厅、省教育厅、省公安厅、省统计局、省委党校福建行政学院、福建社科院、省农村信用社联合社等机关和事业单位的妇委会、妇联,以及腾讯大闽网“妇女之家”负责人,就加强自身建设、如何在引导组织妇女群众工作中发挥更大作用进行了讨论。

思路开放多样式寓教于乐  研究中国电影发展史,发现1949年建国初期拍摄的主旋律电影,不需要政府发强制包场的红头文件,也深受大众欢迎,上座率很高。

当时,群众政治热情高,国产片尚未面临多种文化娱乐业和进口大片的竞争,这都是主旋律电影能卖座的重要因素,但并非最主要的因素。

  建国初期卖座的主旋律电影有一些共性规律:多数不是严肃正剧,而是采用各种类型片样式或“跨类型”样式作为载体,创作思路开放,艺术手段丰富,商业卖点鲜明,真正做到寓教于乐。

  如《南征北战》《董存瑞》《上甘岭》《红日》《英雄儿女》,是主旋律内容与战争片样式相结合,其火爆壮观的战争气势颇具视听冲击力,但并非只会堆砌大场面,还塑造了一批性格鲜活的人物形象:如永不服输的“犟虎子”董存瑞,粗中有细的连长张忠发、石东根,多才多艺的文工团员王芳,孤身战群魔的士兵王成……  这些战争大片节奏有张有弛,设计了许多谐趣的生活细节,还加插了优美动听的电影插曲,如《我的祖国》《谁不说俺家乡好》《英雄赞歌》,都成为当时的流行歌曲,吸引更多的观众走进影院。 《英雄儿女》借助剧中的文工团生活,引进了群众喜闻乐见的舞蹈、曲艺说唱。

  有一批国产片是主旋律内容与惊险片样式相结合,惊险卖点也各不相同。 《智取华山》是风光惊险片,描写解放军突击队既要攀越险峰,又要对敌作战,构成双重悬念。

《铁道游击队》是动作惊险片,借鉴武侠片表现手段,游击队员有鲜见“绝活”——扒飞车。   《渡江侦察记》《英雄虎胆》是情节惊险片,李连长率领一队各怀绝技的侦察兵深入敌后,侦察科长曾泰冒名顶替打进土匪窝,与凶狠狡诈的对手斗智斗勇。 《英雄虎胆》描写漂亮女特务阿兰小姐爱上我军侦察英雄曾泰,在当时是大胆闯禁区。   歌颂社会主义建设时期新风尚的《李双双》《今天我休息》《满意不满意》《哥俩好》是主旋律内容与喜剧样式相结合,有幽默轻喜剧,有漫画式闹剧。

  反映现代军营生活的《哥俩好》,其趣味性还在于引进了当时的高新科技成果——二次曝光的摄影“换头术”,让一名演员扮演一对孪生兄弟,令观众啧啧称奇。

  什锦拼盘美感兼具趣味性  当年还有一批主旋律电影采用多种类型片娱乐元素巧妙杂交的“什锦拼盘”战术。

歌颂云南农村新生活的喜剧片《五朵金花》和描写新疆军民歼灭暗藏匪特的惊险片《冰山上的来客》,均与爱情片、音乐片、风光片、民俗片嫁接。

  抗战题材电影《平原游击队》《地雷战》注入幽默的喜剧元素,抗日战士与敌酋较量,主要是戏弄式的智斗,地道战神出鬼没、地雷阵防不胜防,连孩童都可以施巧计让偷地雷的鬼子工兵专家沾两手臭屎,这都让观众笑声不断。

  歌颂红军英烈的《红色娘子军》并非类型片,但也很讲究可看性。

古代戏剧家李渔曰:“传奇传奇,非奇不传”。   《红色娘子军》借鉴这一手法,描写海南岛有一支奇特的红军部队——百名青春女兵组成的娘子军连,但也有一位挺帅的男党代表,万红丛中一点绿。 影片展示美丽的热带风光,南国女兵可穿露腿短军裤的健美体形,在我军部队中独一无二。   抒情的多声部女声合唱《五指山上红旗飘》,富有柔美的琼剧和黎族风味,突破了当时电影插曲只有独唱、混声大合唱的单一模式。

以上构思,比起在当时那些土气过重的北方农村战斗片,显得清新别致,使这部表现艰苦岁月的电影充满美感和趣味性。   上述主旋律电影实行开放兼容方针,不论是哪种风格、流派、样式的表现手法,都可以拿过来用,不受“风格统一”的局限,收到“1+12”之效。

  与之对比,今天的一些所谓的“主旋律”电影不卖座,症结何在?不言而喻。

  继承传统  重市场大胆出新  建国初期并非市场经济时代,又屡受“左”风干扰,电影艺术家为什么会自觉地重视市场呢?这与当时的社会大环境以及艺术家的出身经历有很大关系。

  建国初期的电影艺术家,一部分原是解放前大城市的电影编导、演员,他们拍进步电影不会得到政府资助,须在市场竞争中战胜好莱坞大片等强劲对手方能生存,因而养成重视市场的职业习惯。 另一部分电影艺术家原是解放区文工团的编导、演员,在解放前未拍过电影,但他们多年来编演舞台节目,多才多艺,颇懂剧场效果,养成重视观众心理的职业习惯。

  当时的社会有受“左”影响的一面,但也有积极的一面,如提倡全心全意为人民服务的精神,批评个人名利思想。

建国十七年,全国性的电影评奖只举办过三次。 因此,专为获奖拍片的人极少,大家都以拍出群众喜爱的电影为荣。

  几十年过后,新一代电影人的出身经历以及他们面对的社会环境,与老前辈就大不相同,其价值观念和创作观念,不可能完全复制。 但老一辈艺术家心系大众的精神境界、大胆创新的思维方式、多才多艺的扎实功底,值得后人学习。

  令人欣喜的是,近年来,新一代电影艺术家继承了前辈的光荣传统,善于借鉴类型片样式或“跨类型”样式拍摄主旋律电影。

  如歌颂爱国主义、民族团结的《红河谷》和歌颂国际主义精神的《黄河绝恋》,博采战争片、惊险片、青春片、爱情片、风光片之长;描写我军剿匪的《智取威虎山》博采谍战片、动作片、枪战片之长;  再现两大起义的《建军大业》博采史诗片、动作片、枪战片之长,歌颂人民卫士的《湄公河大案》《战狼2》《红海行动》,博采警匪片、现代军事动作片之长,这些主旋律电影在市场上也大获全胜!  两个效益双丰收的银幕新作,虽然目前为数不多,但毕竟让人看到了中国主流电影可重占市场的希望。

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